從樂府、古詩到近體詩
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自由←─→格律 |
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詩體 |
樂 府 |
古 詩 |
近體詩 |
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起源 |
漢武帝成立「樂府官署」，經樂府署採集保存之詩歌，稱為「樂府詩」。 |
兩漢已有古詩，「古詩」之名始於唐，為區別於唐格律規定嚴謹之「近體詩/今體詩」而謂之「古」。 |
1.五言絕句起於五言古詩，七言絕句源於南北朝樂府小詩。 2.五律之格律確定完成於初唐沈佺期、宋之問二人。七律格律確定完成於初唐杜審言。 |
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作者 |
民間 |
士大夫 |
士大夫 |
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音樂 |
入樂，可歌 |
不入樂，徒誦不歌 |
徒誦不歌 |
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內容 |
多敘事，反映時代，貴遒勁 |
多言情，溫柔敦厚，尚溫雅 |
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句法 |
多長短句 |
多五七言 |
五言、七言 |
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句數 |
不限（字數亦不限） |
絕句 |
律詩 |
排律 |
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四句 |
八句 |
12句以上 |
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平仄 |
不分 |
要分 |
依律詩前四句粘連 |
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對仗 |
不須 |
不必 |
頷聯、頸聯 各自為對 |
起結不對餘皆延伸 |
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用韻寬嚴 |
只求韻諧（寬鬆），可以換韻 |
符合韻部（嚴謹） |
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換韻 |
可 |
不可（一韻到底） |
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發展 |
產生於兩漢， 發達於南北朝。 |
創始於兩漢，成熟於魏晉， 衰頹於南北朝， 復古於唐宋(新樂府運動)。 |
五絕起於漢魏五古， 七絕起於南北朝樂府小詩。 |
五律成於沈佺期、宋之問， 七律成於杜審言。 |
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流變 |
為詞取代 |
演化為近體詩 |
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詩體 |
樂 府 |
古 詩 |
近體詩 |
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絕句、律詩、排律
種類 絕句（短句、斷句） 律詩（今律） 排律 起源 1.五言絕句起於五言古詩，七言絕句源於南北朝樂府小詩。 2.明王夫之薑齋詩話：「絕先於律，五言絕句，自五言古詩來；七言絕句，自歌行來。」歌行，即樂府詩。 1.五律之格律確定完成於初唐沈佺期、宋之問二人。 2.七律格律確定完成於初唐杜審言。。 八句以上，然句數須限於雙數。 句數 每首四句。 每首八句。 用韻 1.多押平聲韻（五絕有采仄聲韻者），凡偶數句須押韻。 2.首句不押韻為正格，亦可押韻。 3.一韻到底，不能轉韻，避免重複的韻腳。 1.限平聲韻，凡偶數句須押韻。 2.首句以押韻為正格，不押韻為變格。 3.一韻到底，不能轉韻，避免重複的韻腳。 格律同律詩 對仗 可對仗、可不對仗。 起結兩聯不必對仗，中間頷、頸兩聯必須各自為對。 須依律詩格律延長，排排對偶。 字數 均限於五言、七言兩種。 平仄 有固定平仄格式。在平仄法上，有平起、仄起兩種格式，以第一句第二個字為準，若為平聲，則為平起；若為仄聲，則為仄起。 調協 五言每句第一字，七言每句第一、三字平仄可以不拘，餘字之平仄皆得調協。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 分析原則 1.起緣.時間.作者(民間/文人).題目(固定/變動). 2.發展→演變 3.內容 4.手法(對仗) 5.形式(字數、句數、用韻、平仄) 6.音樂 劉希夷《春江花月夜》開創性 此詩為樂府詩,承襲南北朝樂府就題而來 (分析古詩與樂府詩不同) 以上可知,樂府與古詩不同 而就由樂府基本形式,可以從中掌握三個原則 此樂府名《春江花月夜》,由此得知 1.格律、形式 可以從樂府的名稱得知樂府大致格律,但詩人仍有很大的創作自由空間 2.內容 前人作的樂府題目有提示性,而後人所作的樂府內容,大多依照前人的題目而行 3.情感 前人樂府是愉快的,是悲傷的,那後人則不應該離開太多 ※但《春江花月夜》卻有不同的開創指標性 1.格律 此首樂府轉了好幾個韻,每一次境界都不一樣 2.內容 離別、閨怨為此樂府題傳統內容 作者沒有超出太多 3.情感 則因為格律的轉換而使得情感有不同層次 >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> 第一是有一個大致的格律。與后來的詞不同，東漢以來流行的歌行體詩的格律規定不很嚴格，詩
人還有很多自由空間。事實上，張若虛的這首詩的形式離開傳統的“春江花月夜”體就差距比較大。歌行體詩歌的第二個特征是：題目具有提示性。這類詩歌常常有
一篇前人的著名詩歌作為榜樣，那首前人的詩歌採用什麼題目，後人作詩也要採用這個題目，而且，題目基本上限制了內容的范圍。第三個特點是：後人的詩歌中的
情調——快樂或者悲傷——要與前人的范文平行，前人的范文是憂傷的，後人的作品就不應該太明快。鑒於這些成文的與不成文的規矩、習慣，張若虛這首詩從內
容、形式、情調上都獲得了很明確的“框架”。 參考資料: http://www.people.com.cn/BIG5/14738/25835/2146570.html
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